1、新手写小说，各位帮帮忙！

    我作为一名网络写手，也曾进过网文培训班，以下是我的总结，希望对你有帮助。1,为了使读者觉得小说的开头有意思，材料必须这样安排：它使读者意识到作品中的人物在生活中正面临着严重的危机，他碰到了需要他有所行动的问题，或是陷入一个他必须从中解脱的困境，或是处在了这么一个位置上——他必须在种种可能的行动方案中作出自己的选择。有了需要完成的事，或有了需要作出的决定，往往也就有了要叙述的问题。这是对任何种类的小说和每篇小说开端的最基本的要求。它使小说成其为小说。小说不是自己写了啥，而是让别人看懂你写了啥。好奇心+趣味+悬念+情境+叙述以角色塑造为主，剧情桥段都是为了突出角色性格而服务的。角色性格，周围环境，能力。有了这三点性格？对话时的口气和台词，遇到事情的处理方法，一些区别于其他人的行为。写主角设定时，原则是给自己一个角色之所以处在这个环境的理由。然后给一个角色在这种环境下的性格范围。透过敌人的嘴巴来说角色的伟大强悍。主角是用来发展剧情，配角是展现性格，敌人是散发光彩的大纲是使用时间做为架构，构架出主角经历事情的时间，然后决定结局。这是我用的总大纲。然后每一个大的段落，大约十万字左右会再制定一个比较详细的大纲。确定自己目前主要写那几个出场人物。主线大纲大约五千字。决定了主角性格，出身，开局和结尾，还有主要的敌人。然后又有三个段落性大纲，每个大约一千五百字。大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架，以及主要角色之间的关系，之后的写作就是用文字将骨架丰满提纲——出场人物，人物关系，发生事件。不要一开始就把所有事情都交代的巨细。留着以后碰到的时候慢慢交代。我的大纲详细到就是整个路线主角的空间路线时间路线和修为路线还有在什么时间碰到什么人物发生什么事都要明确的指示给自己到时候自己看了好明白改写什么了明白？心机重的人，要从眼神和态度.还有背后的变化来写.那么你就从他的所做所为表现嘛.写指尖从女人的哪个部位划到哪个部位。触觉，嗅觉。首先要给人物定性。性格，爱好，还有缺点我以上面那个穷人为例子他的背景，那另外就要构造一个富人出来————对比，目标。你要让读者与你产生共鸣那就是所谓的真实性是否很多读者，曾经也吃过这样的憋呢？也受过此一类的辱呢？——如何快速签约。1，三万字以内全部是高潮。2，高潮过后的低潮是一个新局面的开始。细节的体现来源于生活剧情要有波折啊波折……代入感细节就是如何用最简练的字句，让读者在最快的时间内明白你的意思故事梗概要达到如下目标：（1）说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。（2）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。（3）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。（4）说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。

    2、《短篇小说写作指南》：困境举例

    “你如果不会撒谎、不会夸大其词，就写不了小说。我记得莎士比亚说过，写情节无非就是撒谎。”

    看到文中这句话时，我吓了一跳，难怪我那么喜欢小说，却怎么也写不出来，我这人急性应变能力不好，更不会撒谎……原来，原因在这呢？呵呵，当然不是了，写不出来，还是功夫不到家，底子太薄，跟会不会撒谎，没有多大关系。

    不过作者这么说，应该是有深意的。

    比如，困境故事展现并解决了一个或多个虚构人物在虚构故事的生活中所遇到的一个困境，而这个困境及其解决方法一定比我们在现实生活中的遭遇更有趣，同时在读者眼中也是可信的，读者才会有读下去的兴致。

    生活中的每天碰到的微小困境，烤糊了吐司，错过了巴士，上班迟到，打错电话，孩子不爱吃青菜，楼下广场舞噪音太大……

    如果把这些困境放到小说里，有谁愿意读呢？

    小说里的困境和解决办法必须要比现实生活中的遭遇更加有趣才行。要做到这点，就必须夸大其词，添油加醋，真到写得比现实生活中的困境更加精彩有趣真实才行。

    越是夸大，越是撒谎（其实是不是可以说成是想象，看撒谎两字，心里有点咯得慌），笔下的困境就越复杂，而困境越是难解，小说也就越好看。

    下面是作者编造的一个小困境：丈母娘来做客。

    丈夫：比尔

    妻子：黛安

    十二岁的儿子保罗

    小困境：丈母娘来看比尔一家。

    开始了。

    谎言1：比尔的丈母娘成了寡妇，所以要搬过来和他们一家人一起生活。

    这样的困境，很一般是不是？

    谎言2：丈母娘从来都不喜欢比尔，也一直对女儿下嫁无法释怀。她希望黛安能和卡特结婚。

    困境稍微复杂了一点是不是？

    谎言3：比尔在一家工厂的采购部当高度员，而卡特是他的经理。

    老板成了情敌，有点看头了。

    谎言4：丈母娘反复在比尔耳边唠叨，说卡特多么富有，多有有社会地位，弄得比尔苦不堪言。

    困境比之前棘手多了吧？可怜的比尔白天要被老板骑在头上，回到家还要被丈母娘折磨得生不如死。

    谎言5：比尔发现，自从丈母娘搬过来后，儿子对自己的态度发生了变化。保罗原本是个乖巧可爱的孩子，但现在变得顽劣，有时还会表现出为父亲感到羞愧的样子。谎言6：比尔发现丈母娘教唆他儿子跟他过不去，终于完全受不了了，他对黛安发出最后通牒，要求她母亲搬走，否则他就会离开。

    谎言7：黛安虽不情愿，也只得同意让母亲搬到公寓去。但当她和母亲说起这个决定时，她的母亲呼天抢地，表示自己不会搬去公寓。如果女儿不愿意和她住在一起，那她就去福利院好了。黛安不忍心让母亲住进福利院，于是改变主意，哀求比尔留下母亲。

    比尔现在被迫要做出决定，而这一决定势必传统引出困境的解决方法。如果他决定继续忍受陪丈母娘度过她的余生，这个困境就仍然没有解决。所以，比尔决定离开家庭，辞去工作，搬到另一个城市，并和黛安离婚。他意识到，反正儿子对他的爱和尊敬已经无可挽回，而且丈母娘会不断给黛安洗脑，直到她也开始后悔没有嫁给卡特。他的决定必然会带出这个困境的解决方法。

    ……

    ……

    但是这样的方法，好吗？

    还有更糟糕的困境吗？

    让我们想想，困境的源头。

    如果不是卡特，困境或许无从谈起。

    从某种程度上说，比尔必须经由卡特解决困境。我们对卡特了解多少？

    他在工作上老是欺负比尔。这个角色的特点一定就是解决困境的关键。

    谎言8：比尔从来没有和家人说过工作中的矛盾，所以他突然意识到，丈母娘和黛安说不定会觉得他的同事们也都把卡特奉若神明。但是，比尔知道其实工厂里人人都对卡特恨之入骨，因为他总是骑在大家头上，作威作福，逮到机会就破口大骂。比尔不禁想到，也许卡特在家里也跟在工厂一样跋扈蛮横。他只见过卡特的妻子一次，卡特的妻子看起来是个胆小的妇人，不怎么敢说话。于是比尔改变主意，不再打算辞去工作、离家出走。他找到一个破釜沉舟的机会来解决自己的困境，那就是请卡特一家吃饭。他很有把握地推断，卡特一定不会放过吹嘘自己的机会，还会跟黛安表示她当年没有嫁给他是多么错误的决定。

    谎言9：卡特接受邀请，带着妻子和比保罗小一岁的儿子来了。比尔的推测果然没有错。卡特对特妻子和儿子的态度，和他在工厂里的嚣张跋扈一模一样。他的妻子生性怯懦，完全不敢开腔，有问题问到她时完全是卡特帮她回答的。卡特对儿子也是颐指气使，命令他坐有坐相，看到他不小心打翻盘子就是一顿痛哭。他们一家走后，丈母娘因为发现卡特是怎样对特家人的，对比尔的看法也就改变了。她请求比尔能够原谅她。保罗发现卡特对特他儿子的方式后，也改变了对父亲的态度。他和比尔说起这个想法时语气里带着爱意和重新寻回的尊重。困境到此解决，故事结束。

    编写困境时需要避免的四个问题：

    1.困境与日常生活的遭遇太过相似。如要上面的困境只编到第四个谎言，就恰好犯了这个忌讳。现实生活中有很多人不喜欢自己的工作，或是讨厌自己的上司，同时也有许多人有个胡搅蛮缠的丈母娘（现实生活中的矛盾，似乎婆媳矛盾更多）。

    2.困境很容易就能解决。如果比尔告诉黛安，这个家里她母亲和他只能留一下，而她同意给母亲找一间公寓，这个困境就太容易解决了。读者希望看到主角为了解决困境历尽险阻。困境越是艰难，他们就越喜欢这个故事。

    3.困境被不是主角的角色解决了。假设丈母娘在一次教堂活动上遇到一个鳏夫，第二天早上，比尔喜出望外地得知她就要和那个人结婚了。比尔的困境当然解决了，但这样的故事没有哪位编辑会买账。读者们想看的是主角亲手解决自己的困境。

    4.困境被天意、机缘或是巧合解决了。如果我们让尖酸的丈母娘外出购物时被一辆卡车撞死，比尔的困境自然也就迎刃而解，但仍然不会有哪位编辑会买账，写作新手们最爱犯的毛病就是这个。他们编造出了一个困境却又不知道如何解决时，就会借助天意、机缘或巧合来收场。

    好用的方法：在任何一种困境里，要让重要的事物处于危机之中，并且解决方法必须来自困境内部。

    3、写小说最难的地方是什么？

    都蛮难的吧，这要看个人擅长什么咯，有些人很擅长描写人物心理，但不知道怎么写情节之类之类的，有些人就很会遣词造句堆砌辞藻，而写出来的东西不过是华丽空洞而无一物的（这个代表人物估计很多），我觉得既然你觉得你很会想精彩的剧情，那么可以找个只会遣词造句的人和你合作，皆大欢喜~~~有些不会想情节的漫画家就是由编辑给他们找剧本创作者的，我觉得这样很好，两人的天赋都不会浪费，就我个人来说，主要就是不会写细节了还有生活经历太少，对于我来说这倒是写小说的难点哈哈，不过很多作者都说了，小说就是改出来的嘛，但网络小说是快餐文化，当然不可以一概而论啦，所以我觉得喜欢吃快餐的人就去吃快餐，喜欢满汉全席那种精品的，就确实不用看网络小说了（你最后那句话就是这个意思吧，嘿嘿~）。

    4、我现在写小说越来越困难了，尤其是自己创作总感觉写出来和自己以前看过的小说差不多，怎么办

    都说这个时代每个人的脑袋容易成为别人思想的跑马场，虽然你是陷入自己思想的桎梏，但是仍然要有一颗积极创造的心。当然首先应该有决心打破僵局，其次可以回顾以往风格，再次创作应避免。再者可以考虑写写不同风格不同领域的作品。或者出去散散心旅游啊，等等偶尔放空一下自己的思想。多读些书，尤其是自己以前没兴趣的，改变一下观念，你会发现自己遗漏了很多。多聆听一下周围人的想法，别人的想法或许真能出其不意直击你的灵魂深处。所以先放下心里负担，越急躁越容易出错，静下来多反省，多品味，生活处处都会给你惊喜。

    5、写小说很难？简单12招，教你写出一本小说！

    正文共：1338字|预计阅读时间：5分钟

    很多写作者都有写小说的意愿，但是开始写小说，对于他们来说却是一件不敢挑战的事情。

    在我们上一期小说课开始的时候，有很多小伙伴曾经跟我说过，感觉没有能力完成一部小说，不敢尝试。只是让人没有想到的是，这些从未写过小说的小伙伴们，在小说营完成了自己的第一部作品。

    那么从不敢去写，到写完一部小说，他们是如何做到的呢？

    写小说的第一步，就是要确定到底要写什么？

    让我们来看看小伙伴们的选题都来自哪里？

    1、来自梦境，一场匪夷所思的梦境。

    2、想象力，来自我们学堂的脑洞课程。

    3、自传。很多人想要写写自己的人生。

    4、生命中那些难忘的人。比如祖父，祖母，闺蜜，初恋，丈夫，情人等。

    5、原生家庭。重男轻女，控制欲的母亲，家暴的父亲，无私奉献的哥哥等。

    6、职场。身处职场，经历很多尔虞我诈，明争暗斗，这些都是故事。

    7、遗憾。给自己的遗憾的事情撰写完美结局。

    8、愿望。虚拟一个自己想成为的人，然后让这个人代替自己去生活。

    9、爱好。有人喜欢古代的生活，有人喜欢，于是他们就写古风小说。

    当你有一个强烈的愿望想去写这样一部小说时，写小说这件事就会变得简单。解决了选题的问题，还有一些小伙伴可能会纠结，我能不能写上十万字，我能不能写上20万字？我压根做不到。实际上，第一部小说，不一定要写那么长。我觉得情节完整就够了，不管写多少字，在该结束时结束就可以。这是一个可以练习的过程，我记得我第一部小说是万字，第二部小说万字，第三部小说才是10万字。这样的过程没有什么不好的，重要的是，当你完成一部小说之后，你就有了写小说的勇气和动力，而这两种东西对于作者来说尤为重要。

    凡是写过小说的作者，很少能够放下写小说这件事，因为这个过程实在是太有趣了。在我们小说课中，有小伙伴开始写文章，每天一千字都很艰难，开始写小说之后，她竟然突破了一万字的极限。她说：“越写越上头，根本停不下来，就想快速地把这个故事写出来给大家看。”

    有人边写边哭，有人越写越亢奋。这个感觉只有写小说的作者能够体会。

    从不会写到爱上写小说这个过程，支撑作者的，就是完成这部书的信念。

    那在写第一部小说的时候，我们必须要了解的是：

    1、在开始写之后，不要回头看，只管写，先完成再修改。

    2、不要纠结于字数的多少，能写多少就写多少。

    3、不要怕自己写得不够好，完成第一部小说之后总结复盘，第二部会越来越好。

    4、不要对自己要求过高，会造成你写不下去的情况。

    5、卡文的时候怎么办？重现梳理大纲。

    6、要不要列提纲，根据自己写作习惯选择。

    7、尽量不要找人帮你看剧情，提意见，他们未必专业，会让你失去继续写的信心。

    8、尽量选择熟悉的选题来写，这样更容易完成。

    9、剧情无法推进的时候怎么办？给主人公设置一个困境。

    10、感觉故事平淡不吸引人，那就说明你让主人公太好过了。

    11、感觉写的主题没有意思，不管有没有意思，已经写了，就要写完。

    12、设置主题的时候，尽量结合一下当下的时代背景，可能小说更有可读性。

    想要写小说难不难？一点都不难。首先解决心理障碍，然后下笔去写第一章，完成第一部小说。你就知道原来只要你想做，没有什么做不到的。

    如果你觉得还是做不到，没关系，可以了解一下无戒学堂90天小说课，今年最后一期。详情点击：3个月写一部可以签约的小说，你要尝试吗？

    —end—

    6、我想写小说，应该怎么办？

    恩恩，孩子我告诉你啊，在写之前要先在脑子里想好故事的大纲，想好开头和结尾，把这两个点牢牢确定好，然后就在点之间再加点画线就行了。就是不管你的故事怎么发展，都要朝着你设想的那个结局上写，前后照应，要注意严谨，可能过程中你会在自己故事的认知上出现别的的想法，这不要紧，无论怎么改，只要讲得通就行。写小说最重要的是画面感，你脑子里要有很多零散的画面，可能只是一个故事的一个片段，你要做的就是把这些重点的画面连接起来为你的作品服务，画面浮现在脑海里，动用你的语言和表达尽量传神地把你脑子里的画面描述成文字就行了，目的是让别人不用真的看见画面却能从文章中仿佛真的看见了画面一样，哪怕只是平白地陈述，只要表达清楚意思就行了。

    至于你想写的兄弟情，人物的设定很重要，尤其是人物性格，各种感情都是从性格中抽丝剥茧渗透出来的，可以通过语言、动作、神态婉转地衬托感情，这些都是写文之前要好好思考的，呵呵，希望能帮到你。

    7、关于写小说的问题，非专业勿扰！

    你先将脑海中的思路理清楚，不要慌，慢慢来。

    不要什么都往大纲里加，要有安排有组织

    首先设置时代背景，

    比如修仙的话

    先设置人物设定，就是猪脚，配角，领衔主演——名字，性格，造型，武功，武器

    在设定，种族，比如妖啊，魔族啊，正道啊，仙啊什么的，当然，各派掌门人各种设定

    之后是，故事走向，之前的不过是大致原型，剧情才是正餐

    比如，猪脚背景，经历了什么奇遇，遇到了什么人，在适当的给他整点装备进去，在哪里升点级

    其实，大纲就是主要内容

    把主要内容设定好，接着剧情跟着写就行了，要新鲜，吸引人，写出角色独特，把自己代入进小说，将小说认定是真实的，相信是真实的，并且，人物形象，心理，环境，就连路人看到猪脚发威的震惊心理也要写出来，才能带动整篇文章的生动

    小说就是另一个世界，为你而生的世界，属于你的世界，也是你的梦，一般写小说，风格什么的只要你写出几部小说，就能自然形成属于你自己的风格，写小说这东西，是越写越好，你要记住，慢慢来，不要急

    8、写小说时遇到的困难

    缺乏锻炼。这是实话，别的不用多说了，我是做写手的。其实不是你写不出来，是你写的少。写东西每一开始都是挤牙膏，只是好多人自己不想去挤。但如果没有开始的挤，就没有后面的顺畅，只有越写越通，没听说过谁一上来就文思泉涌的。

    9、写作小说中最难的部分是什么？

    我认为我们天生的情绪使我们偏见在写任何东西,我们可以附加到一些特定的小说的一部分,我们实际感受和激情写它超出了我们的能力,但有些地方我们不是同样的热情,它开始反映。

    小说是由章节组成的，一旦写出来的文章里到处都是零散的激情，流畅的情节似乎就会被打破。

    最困难的部分是真正成为你思想的产物(游戏邦注:当然我指的是角色和情境)，不偏不倚，充满激情。其次，绘制蓝图从来没有帮助，流动来自内心，这就是为什么它总是说“一本书写自己”。被蓝图束缚只会让你的小说被束缚，并且缺乏自由的感觉/本质。

    最后但并非最不重要的是，不要认为写小说是为了世界，把它当成你的世界。为自己写作，别人也会喜欢的。我将在此留下一些建议，可能会对你有所帮助

    放弃你想要完成的想法。忘掉这400页，每天只写一页，这很有帮助。当它完成时，你总是会感到惊讶。

    自由地、尽可能快地写，把所有的东西都写在纸上。永远不要修改或重写，直到整个事情是下来了。在过程中重写通常被认为是不进行的借口。它也干扰了流动和节奏，这只能来自与材料的一种无意识的联系。

    忘记你的一般受众。首先，无名无面的观众会把你吓死;其次，不像剧院，它根本不存在。在写作中，你的读者是单一的读者。我发现有时候找出一个人——一个你认识的真实的人，或者一个想象出来的人，然后给他写信会有帮助。

    如果某个场景或某个部分让你感觉很好，而你仍然认为你想要它，那就跳过它，继续写下去。当你完成整个过程后，你可以回到它，然后你可能会发现它给你带来麻烦的原因是因为它不属于那里。

    小心对你来说太珍贵的场景，比其他的都珍贵。通常会发现它是不绘图的。

    如果你在使用对话——在你写的时候大声说出来。只有这样，它才会有声音说话。